在合理利用“非遗”资源的同时，一些地方、个人对“生产性保护方式”却存在误解。在实践中，一些地区打着保护的“旗帜”对不具备生产性质的“非遗”项目盲目、过度商业性开发。如同“小煤窑”一样，粗野的过度开发方式破坏了濒危文化资源。

对于这种现象，马盛德表示，并不是所有的“非遗”项目都是适用生产性保护方式。我国将“非遗”划分为十大门类，其中适用于生产性保护的主要是传统技艺、传统医药和部分传统美术类“非遗”项目。

与此同时，一些地区断章取义简单地将生产性开发等同于商品开发，把一项手工艺术品发展成有较大效益的工业产业。制作数量的规模化、生产方式工业化、艺术品味雷同化、手工技艺科技化，使手工技艺本身与传承者处于濒危状况，背离了“非遗”自身的发展规律和保护初衷。

拿被列入联合国教科文组织名录的唐卡来说，其制作过程非常讲究用料、画工以及艺人的基本功。它以珍贵的天然矿物质作为原料，制作一幅精美的唐卡需要一年左右。但近年来，随着“藏族艺术文化热”兴起，机器印刷批量生产的印刷品唐卡充斥市场，廉价、工艺粗糙的“速成品”令古老而精湛的藏族绘画艺术濒于失传。

“一旦项目的制作工艺完全机械化，被现代工艺取代，将会断送 非遗 项目的生命，也就丧失了它的文化价值和艺术魅力。”马盛德提出，生产性方式保护着眼点在保护，强调“生产过程”，关注体现“非遗”核心技艺和文化内涵的环节。在开展生产性方式保护过程中，一定要坚守住“非遗”项目手工制作方式和手工技艺这一底线。

(本文来源：新华网)