第二：琶音,包括24个大小调琶音跟属7减7琶音.这个是建立在音阶之上的东西.主要练习手指之间的扩张和伸缩能力.也是很重要的练习.钢琴曲中琶音部分占很大一部分.各式各样的琶音都会出现.但都是24个大小调属减7琶音的变形模式.所以弹好基本琶音是非常有用的,第三：八度,八度的演奏技巧个人感觉有两种.第1：只用手腕技巧.第2：用手臂和手腕一起来完成.如果弹篇幅很长的8度片段比如李斯特的《匈牙利狂想曲第6首》,这就需要手腕技巧.手腕要非常灵活.如果弹李斯特的《钟》*结尾那一小部分8度就需要手臂的力量.这样才能弹出非常气势辉煌的效果.再比如李斯特英雄练习曲快结尾部分的两只手一样的8度片段这也需要手腕和手臂的配合使用.要不光用一个很难弹出FF的力度跟很好的跳跃.第四：轮指,常用的轮指有3个指 有4个指的.弹的要非常清楚 非常好的颗粒性,不能有任何模糊,混的成分在里面.比如740第7 首.李斯特的塔兰泰拉等等第五：和弦济南钢琴培训哪家好,这个技术难点一直让很多人头疼.主要还是练习方法问题.不管是几个音的和弦弹下去都要整齐.不能有前有后.P的和弦演奏要非常轻巧,干净利落. F的和弦要有种金属般的声音.弹下去的音就要沉下去.不能弹下去济南钢琴培训的和弦给人一种发飘的感觉.第六：大跳,这个说白了就是很机械的动作.尤其是2个8度以上的大跳,纯粹是肌肉记忆.这个一开始慢练是非常重要的.只有慢练才能让肌肉记住位置.而且慢练的时候需要弧度.这样快弹的时候就不至于错音无数了.第七：手指独立练习,这个不建议初学钢琴的人就练这个.等把哈农弹的非常利索之后再开始练这个吧.所针对的教材是什密特钢琴教程.非常难的一本.但是弹过之后就会发现原来不可解决的技巧问题都不再是困难的了.李斯特的《夜莺》就是非常好听的一首小乐曲,但是很多人总也弹不利索,就是手指独立问题没有根本解决.,第八：三六度音阶。

这个是非常难的技巧之一,变音记号是为了将基本音级升高、降低或恢复原状而使用的一种记号,一共有五种：升号、降号、重升号、重降号、还原号变音记号的用法分为两种：一种用法是调号,是将变音记号集中记写在谱表的前方,以表示出该旋律的准确音高(调高),这种用法我们将在以后“调及调式”的单元详细讲解另一种用法,是临时的升降记号,指将变音记号记写在音符的前方以表示该音临时升高或降低,需要注意的是：临时变音记号只对该声部中这个变音记号之后的、本小节内的、同音高的音符有效,这句话的意思包括四个方面：1、变音记号只管束着它之后的音在这个变音记号之前的音是不受该变音记号的约束；2、不在本小节之内的音是不受该变音记号的约束,但延音线之内的音不在此例；3、这个变音记号只对相同音高的音有作用,而对高八度、低八度的同名音不起作用；4

变音记号只对本声部有用,并不对其它的声部的音起作用,升号将基本音级升高半音所使用的记号叫做“升号”,用#记号写在基本音级的左上方来表示该音升高半音,如# C读作“升C”,在五线谱中,升号要写在音符的左方并且要与音符在同一线间位置,不能记在其它的位置,否济南声乐培训则就会引起不必要的误会降号,将基本音级降低半音所使用的记号叫做“降号”,用“b”记号写在基本音级的左上方来表示该音降低半音。

如bD, 读作“降D”,在五线谱中,降号像升号一样要写在音符的左方,并且要与音符在同一线间位置,不能记在其它的位置否则就会引起不必要的误会,重升号,将基本音级升高全音所使用的记号叫做“重升号”用“×”记号写在基本音级的左上方来表示该音升高全音,如×E,读作“重升E”在五线谱中,重升号要像升号、降号一样,写在音符的左方,并且要与音符在同一线间位置。

不能记在其它的位置,否则就会引起不必要的误会,重降号将基本音级降低全音所使用的记号叫做“重降号”,用“bb”记号写在基本音级的左上方来表示该音降低全音,如bbF读作“重降F”,在五线谱中,重降号要像升号、降号一样写在音符的左方,并且要与音符在同一线间位置,不能记在其它的位置否则就会引起不必要的误会,还原号,将变化音级恢复为基本音级的记号叫做“还原号”。